The New-York Herald

vom Sonntag, 01. September 1850


Ausführliche Kritik und Besprechung eines der letzten Konzerte Jenny Linds auf dem europäischen Kontinent am 16. August 1850 in der Philharmonic Hall in Liverpool

Original Text

Jenny Lind at the Liverpool Philharmonie,on the 16th of August.

[From the Liverpool Chronical, Aug 17.]

The first of these long eagerly anticipted festivals came off last night, in the splendid new hall of the Philharmonic Society. There were upwards of three thousand persons present, including the orchestra. The appearance of the hall, magnificently lighted, clustered with beauty such as only Lancashire can boast, delight and expectation animating every countenance, was something which the pen fails to describe. In all England, perhaps in Europe, there is not such a beautiful edifice devoted to musical performances as the Philharmonic Hall, and on no previous occasion can we call to mind so brilliant an assembly as that congregated last night within its walls. The great spell of attraction was, of course, Jenny Lind, the idol of Germany and England, whose name has never once failed, since the beginning of her triumphant career, whether announced in the divine cause of charity or offered as a simple medium of public amusement, to bring together the crowd - whose virtues are even mere dazzling than her genius, unparalleled as that is - and whose successes have thrown completely into the shade those of every other vocalist of modern times. The knowledge that Jenny Lind was on the point of leaving these shores, not to return for at least a twelve month that some four- and-twenty hours after her second and last performance would see her launched on the bosom of the vast Atlantic, on her way to a distant, though a friendly country - clothed the event with tenfold significance and interest. That such a distinction as Jenny Lind's last public appearance in England should have been accorded to our town, in the face of munificent propositions from the great metropolis - the modern Babylon - must be indelibly recorded as the brightest page in the musical annals of Liverpool. With Mr Sudlow, the active and intelligent Secretary of the Philharmonie Society and with the committee of that society, who, with the indefatigable exertions of the agent of Mr. Barnum suceeded in persuading her to told her wings, arrest her flight for a few short days, and scatter yet once more some of those silvery notes that, for three or four years past, have been the enchantment of Europe - with them also remains the credit of having invited her to ring the “Messiah” of the great Handel, for the first time in this country and for the first time in our language. That Jenny Lind has agreed to do this also is generally known; and Monday night will, if possible be a still more memorable occasion than that of yesterday evening.

But not satisfied even with the name of Jenny Lind which alone would suffice to shed a lustre on any musical performance, the Philharmonic Society resolved to render the concert in every way irreproachable, engaged a host of talent to second her. Signor Belletti, primo basso at her Majesty’s Theatre, who has played in conjunction with Mdlle. Lind, not only in England but in Stockholm, Vienna, and Berlin, is an admirable musician, has a very powerful and sonorous voice, and is in all respects worthy of the friendship and patronage with which he has been so long and constantly honered by the celebrated songstress. No more able and zealous director could have been selected than the accomplished Benedict, whose reputation, as a musician and pianist of the highest order, is by no means confined to this country, but extends to Germany, Italy, and France, where his compositions for the stage and for the chamber are generally known and thoroughly appreciated.

Long before the hour announced for commencement - eight o'clock - the whole of the vast audience had assembled M. Benedict, on appearing in the orchestra, was received with the warmest demonstrations, and the concert began with Mozart's grand overture to "Zauberflöte," which was exceedingly well played by the hand. The well-known duet of Arsace and Arsur, “Bella imago” from Rossin'is Semiramide, most effectively sung by Miss Williams and Sig. Belletti, who were loudly applauded on their entrée, put the audience into good humor, and prepared them for the grand event of the evening - the advent of Jenny Lind - which immediately followed.

The appearance of the “Nightingale" was the signal for a demonstration that beggars description. The audience stood up to welcome her, and such a volley of cheers as rent the air was, perhaps never before heard within the walls of a theatre or concert room. The salvo was thrice reiterated, and at length the songstress, who seemed almost overcome by the warmth of her reception, was enabled to obtain silence, and began to sing. A very few bars of the prefatory recitative to Bellini's popular bravura "Quid la voce”, from “I Puritani,"sufficed to show that Jenny Lind's voice had lost none of its inconceivable charm, while in volume and strength it was even better than before. The adagio was executed with consummate tenderness, the phrasing large and finished, the intonation exquisitely pure and truthful. The cadenza at the conclusion was one of the most original and beautiful we ever heard. In the cabaletta. Mdlle. Lind varied the second couplet with some delicious ornaments and changes which added to its brilliancy without taking from its character. The audience listened throughout with rapt attention, and at the end, broke out into uncontrollable applause, which did not abate until the gifted vocalist had reappeared upon the platform, and acknowledged the compliment by one of those guileless and winning salutes that so pecullarly become her. This first song was quite enough to convince the audience that Mr. Benedict had exaggerated nothing in his account of the concert which Jenny Lind gave for Vivier, at Baden Baden, on the 6th instant. The voice of the “Nightingale" is as fresh and penetrating sweet and flexible, as powerful and mellow, as hitherto, while her singing is more than ever unrivalled. It may not be superfluous to rate, that Mdlle. Lind has vastly improved in good looks. Her long rest has been evidently beneficial. She is stouter and fuller in the face, while, as well as we could make out by the aid of powerful glaes, the paleness of her cheek has become slightly tinged with the ruddy hue of health, which confers an additional charm upon her pleasing and intellectual countenance.

After a barcarole by Ricci ( a parody of Rossini’s “I due Marinari,” sung with great spirit by Belletti, and Benedict's lovely ballad, "Scenes of my Youth, (Gipsy's Warning,” which was nicely rendered by Miss Andrews - a young mezzo soprano, destined to accompany Mdlle. Lind to America - the queen of the evening once more appeared, and in the comic duet, “Per piacere," from "Il Turco Il Italia," with Signor Belletti, displayed all the treasures of her florid art, and all the genuine humor of her comedy, which even away from the stage cannot be concealed. At the end of the andante Mdlle. Lind introduced a cadenza, which was almost baroque in its originality; but, dashed off with the ease and energy that make everything pass muster in her hands, it pleased as much as it surprised the connoisseurs. The fioriture and ornaments in the cabaletta were as elegant as they were wonderfully executed, and another recall followed the conclusion of the duet, throughout the whole of which Signor Belletti seconded the efforts of Mdlle. Lind with musicianlike effect.

We cannot enter into minute details about the whole of Mdlle. Lind's performances, which were mere than usually numerous, and were further increased by the encores. Every one knows with what perfection she sings the pathetic cavatina in A dat, (with the violoncello) from "Der Freischutz ;” and equally celebrated is her version of Mozart’s fine air from “Zauberflotte," "Non paventare," which, having been expressly composed for a soprano endowed with unusual compass is beyond the reach of the majority of modern singers. In both of these Mdlle. Lind created a furore, and was unanimously recalled. The last, an astonishing display of flexibility and energy, was encored in an uproar of applause. So delighted were the audience that they became selfishly exacting, and, regardless of the inevitable fatigue of the singer, would hear of no denial. That Mdlle. Lind, after some hesitation, consented, and repeated the last movement of the aria with augmented power, taking the extreme high notes (up to F in alt) with the clearness of a bell, and with the utmost point and certainty, will easily be credited by those who have had proofs of her courage, atamina, and indomitable will.

We must not pass over another encore, and one not so arduous to comply with, which Mademoiselle Lind obtained. We mean a very beautiful ballad by Mr. Benedict, “Take this Lute," composed purposely for the accomplished songstress, and sung by her with immense approbation at the London concerts. Mdlle. Lind's pronunciation of the English tongue is exceedingly pure and articulate, with just so much of accent as gives it a special and fascinating quaintness. In the ballad style - which can be said of very few dramatic singers -she excels quite as remarkably as in the florid and bravura school. There is a combination of simplicity and earnestness in her manner that has a peculiar charm, while the few cadences and ornaments she introduces only serve to give increased sentiment and character to the melody. Herein lies the secret of good ballad singing, by which many who are exclusively devoted to that style of art would do well to study and profit. Nothing could be more hearty and spontaneous than the encore awarded to this ballad, which was accompanied on the pianoforte by Mr. Benedict himself.

The last effort of Mdlle. Jenny Lind, and, because the last, perhaps the most captivating, was one of those delicious Swedish melodies, which, from the lips of the “Nightingale,” may vie in charaoteristic beauty with the national melodies of Scotland and Ireland, immortalized in history and poetry. The song of the Shepherds in which, by a singular melodic interval, (a sharp 7th - from A to G sharp.) frequently repeated, the peculiar call by means of which the flocks are brought together is felicitously imitated, gives Mdlle. Lind scope for indulging in certain caprices of execution that, amidst an apparent simplicity, present more than usual vocal difficulty. The exquisite intonation with which the quaint interval alluded to was invariably taken, and the rich expression of humor and archness that gave a meaning to the words, in spite of their Hyperborean origin, and let every one into the secret of the story, thoroughly enchanted the audience. Mademoiselle Lind accompanied herself, and, on quitting the piano, the uproar was absolutely deafening. Twice did the gifted songstress re-appear, but the applause still continuing, she once more came back, and, tripping lightly across the platform, reseated herself at the piano. The silence was now as universal as the noise had been just previously. Every breath was held, lest a single drop of the ”rain of melody” should be lost. This time Mdlle. Lind sang a pastoral love song, so full of wild tenderness that it turned the torrent of jubilant enthusiasm into a more sober stream of sadness; but when flushed with triumph, she rose to take her leave, every tongue was loosened in sheers, every palm extended to beat against its neighbor, in honor of the gifted and admirable artist who had afforded such intense gratification to all present. It was really a scene to remember.

The reception of Miss Lind has been in the highest degree flattering. She has been staying at the Adelphi Hotel since her arrival. So great was the anxiety on the part of the public to get a glimpse of the fair vocalist, that a large crowd assembled on Thursday evening in Hope street and Myrtle street, whose prolonged cheering, as she proceeded to and from her carriage was an enthusiastic attestation of her popularity. The simple, unaffected character of Jenny Lind was displayed at the rehearsal, where she mingled with the group, and indulged in all the innocent freaks of a guileless heart. The starchness assumed by prima donnas seems to be foreign to her nature: she has no idea of enshrouding herself in the cold formality and lofty dignity which artistes, infinitely less gifted, so frequently ape.


Deutsche Übersetzung

Jenny Lind in der Liverpooler Philharmonie, am 16. August 1850

[Aus dem Liverpool Chronical, 17. August 1850]

Das erste dieser seit langem mit Spannung erwarteten Festivals fand gestern Abend in der prächtigen neuen Halle der Philharmonischen Gesellschaft statt. Es waren über dreitausend Personen anwesend, einschließlich des Orchesters. Der Anblick des Saals, der prächtig beleuchtet war, mit einer Schönheit, die nur Lancashire hervorbringen kann, dessen Freude und Erwartung alle Blicke auf sich zog, war etwas, das die Feder nicht zu beschreiben vermag. In ganz England, vielleicht sogar in ganz Europa, gibt es kein so schönes Gebäude, das musikalischen Darbietungen gewidmet ist, wie die Philharmonic Hall, und bei keiner früheren Gelegenheit können wir uns an eine so glänzende Versammlung erinnern, wie die, die gestern Abend in ihren Mauern versammelt war. Der große Anziehungspunkt war natürlich Jenny Lind, das Idol Deutschlands und Englands, deren Name seit dem Beginn ihrer triumphalen Karriere, ob sie nun für die gute Sache der Wohltätigkeit verkündet oder als einfaches Medium der öffentlichen Unterhaltung angeboten wurde, nie versagt hat, die Menge zu versammeln - deren Tugenden sogar noch schillernder sind als ihr Genie, so unvergleichlich dieses auch ist - und deren Erfolge die aller anderen Sängerinnen der Neuzeit völlig in den Schatten gestellt haben. Das Wissen, dass Jenny Lind im Begriff war, diese Gestade zu verlassen, um mindestens zwölf Monate lang nicht zurückzukehren, dass sie etwa vierundzwanzig Stunden nach ihrem zweiten und letzten Auftritt auf dem Schoß des weiten Atlantiks zu Wasser gelassen werden würde, auf dem Weg in ein fernes, wenn auch befreundetes Land - verlieh dem Ereignis zehnfache Bedeutung und Interesse. Dass eine solche Auszeichnung wie Jenny Linds letzter öffentlicher Auftritt in England unserer Stadt angesichts der großzügigen Angebote aus der großen Metropole - dem modernen Babylon - zuteil wurde, muss unauslöschlich als die hellste Seite in den musikalischen Annalen von Liverpool festgehalten werden. Mit Herrn Sudlow, dem aktiven und intelligenten Sekretär der Philharmonie-Gesellschaft, und mit dem Komitee dieser Gesellschaft, denen es gemeinsam mit den unermüdlichen Bemühungen des Agenten von Herrn Barnum gelang, die Philharmonie zu überzeugen.Und Barnum selbst gelang es, sie zu überreden, ihre Flügel noch einmal zu falten, ihren Flug für ein paar kurze Tage zu stoppen und noch einmal einige jener silbernen Töne zu verbreiten, die seit drei oder vier Jahren Europa verzaubern. Ihnen allen gebührt auch das Verdienst, sie eingeladen zu haben, den "Messias" des großen Händel zu singen, zum ersten Mal in diesem Land und zum ersten Mal in unserer Sprache. Dass Jenny Lind sich dazu bereit erklärt hat, ist allgemein bekannt; und der Montagabend wird, wenn überhaupt möglich, ein noch denkwürdigeres Ereignis sein als der gestrige Abend. (Anmerk. Jenny Lind sang am 19. August 1850 ebenfalls in der Liverpooler Philharmonic Hall in einer Aufführung von Händels Messias.)

Aber nicht nur der Name Jenny Lind, der allein schon ausreichen würde, um einer musikalischen Darbietung Glanz zu verleihen, sondern auch die Philharmonische Gesellschaft, die sich entschlossen hat, das Konzert in jeder Hinsicht untadelig zu gestalten, hat eine Schar von Talenten engagiert, die ihr zur Seite stehen. Signor Belletti, primo basso am Theater Ihrer Majestät, der zusammen mit Mdlle. Lind nicht nur in England, sondern auch in Stockholm, Wien und Berlin gespielt hat, ist ein bewundernswerter Musiker, hat eine sehr kräftige und klangvolle Stimme und ist in jeder Hinsicht der Freundschaft und des Mäzenatentums würdig, mit dem ihn die berühmte Sängerin so lange und beständig beehrt hat. Kein fähigerer und eifrigerer Dirigent hätte ausgewählt werden können als der vollendete Benedict, dessen Ruf als Musiker und Pianist von höchstem Rang sich keineswegs auf dieses Land beschränkt, sondern sich bis nach Deutschland, Italien und Frankreich erstreckt, wo seine Kompositionen für die Bühne und für die Kammermusik allgemein bekannt sind und sehr geschätzt werden.

Lange vor der für den Beginn angekündigten Stunde - acht Uhr - hatte sich das  riesige Publikum versammelt. Als M. Benedict im Orchester erschien, wurde er mit den wärmsten Bekundungen empfangen, und das Konzert begann mit Mozarts großartiger Ouvertüre zur "Zauberflöte", die außerordentlich gut gespielt wurde. Das bekannte Duett von Arsace und Arsur, "Bella imago" aus Rossins Semiramide, wurde sehr wirkungsvoll von Miss Williams und Sig. Belletti in Szene gesetzt, die bei ihrem Auftritt lautstark beklatscht wurden. Sie versetzten das Publikum in gute Laune und bereiteten es auf das große Ereignis des Abends vor - den Auftritt von Jenny Lind - der unmittelbar darauf folgte.

Das Erscheinen der "Nachtigall" war das Signal für eine Darbietung, die sich jeder Beschreibung entzieht. Das Publikum stand auf, um sie zu begrüßen, und ein solcher Jubelschrei, der die Luft erfüllte, war vielleicht noch nie in einem Theater oder Konzertsaal zu hören. Die Welle wiederholte sich noch dreimal , und schließlich gelang es der Sängerin, die von der Wärme ihres Empfangs fast überwältigt schien, sie zur Ruhe zu bringen und zu singen. Einige wenige Takte des einleitenden Rezitativs zu Bellinis populärem Bravourstück "Quid la voce" aus "I Puritani" genügten, um zu zeigen, dass Jenny Linds Stimme nichts von ihrem unvorstellbaren Charme verloren hatte, während sie an Volumen und Kraft noch besser war als zuvor. Das Adagio wurde mit vollendeter Zartheit ausgeführt, die Phrasierung groß und vollendet, die Intonation vorzüglich rein und wahrhaftig. Die Kadenz am Schluss war eine der originellsten und schönsten, die wir je gehört haben. In der Cabaletta variierte Mdlle. Lind das zweite Couplet mit einigen köstlichen Verzierungen und Veränderungen, die zu seiner Brillanz beitrugen, ohne ihm seinen Charakter zu nehmen. Das Publikum hörte die ganze Zeit über mit gespannter Aufmerksamkeit zu und brach am Ende in unbändigen Beifall aus, der nicht nachließ, bis die begabte Sängerin wieder auf dem Podium erschienen war und das Kompliment mit einem jener arglosen und gewinnenden Grüße quittierte, die ihr so eigen sind. Dieses erste Lied genügte, um das Publikum davon zu überzeugen, dass Herr Benedict in seinem Bericht über das Konzert, das Jenny Lind kürzlich am 6. in Baden-Baden für Vivier gegeben hatte, nichts übertrieben hatte. Die Stimme der "Nachtigall" ist so frisch und durchdringend süß und biegsam, so kraftvoll und weich wie bisher, und ihr Gesang ist mehr denn je konkurrenzlos. Es ist vielleicht nicht überflüssig zu erwähnen, dass Mdlle. Lind ihr gutes Aussehen erheblich verbessert hat. Ihre lange Pause hat ihr offensichtlich gut getan. Ihr Gesicht ist fülliger und kräftiger geworden, und die Blässe ihrer Wangen hat, soweit wir es mit Hilfe der starken Gläser erkennen konnten, eine rötliche Färbung angenommen, die ihrem sympathischen und intellektuellen Antlitz einen zusätzlichen Reiz verleiht.

Nach einer Barcarole von Ricci (einer Parodie auf Rossinis "I due Marinari", die von Belletti mit großem Temperament gesungen wurde) und Benedicts schöner Ballade "Scenes of my Youth, (Gipsy's Warning", die von Miss Andrews - einer jungen Mezzosopranistin, die Mdlle. Lind nach Amerika begleiten wird - gesungen wurde - trat die Königin des Abends noch einmal auf und zeigte im komischen Duett "Per piacere" aus "Il Turco Il Italia" mit Signor Belletti alle Schätze ihrer blumigen Kunst und den echten Humor ihrer Komödie, der sich auch abseits der Bühne nicht verbergen lässt. Am Ende des Andante führte Mdlle. Lind eine Kadenz ein, die in ihrer Originalität fast barock war; aber mit der Leichtigkeit und Energie, die in ihren Händen alles zu einem guten Ende bringt, erfreute sie die Kenner ebenso sehr wie sie sie überraschte. Die Verzierungen und Ornamente in der Cabaletta waren ebenso elegant wie wunderbar ausgeführt, und ein weiterer Rückruf folgte am Ende des Duetts, bei dem Signor Belletti die Bemühungen von Mdlle. Lind mit musikalischer Wirkung unterstützte.

Wir können hier nicht auf alle Einzelheiten der gesamten Darbietungen von Mdlle. Linds Darbietungen eingehen, die überdurchschnittlich zahlreich waren und durch die Zugaben noch gesteigert wurden. Jeder weiß, mit welcher Vollkommenheit sie die pathetische Kavatine in A dur (mit dem Violoncello) aus "Der Freischutz" singt; und ebenso berühmt ist ihre Version von Mozarts fine air aus der "Zauberflotte", "Non paventare", die, da sie ausdrücklich für einen mit ungewöhnlichem Umfang ausgestatteten Sopran komponiert wurde, für die meisten modernen Sänger unerreichbar ist. Mit diesen beiden Werken sorgte Mdlle. Lind für Furore und wurde einstimmig wieder auf die Bühne gerufen. Das letzte Stück, eine erstaunliche Darbietung von Flexibilität und Energie, wurde mit tosendem Beifall bedacht. Das Publikum war so begeistert, dass es selbstsüchtig wurde und ungeachtet der unvermeidlichen Ermüdung der Sängerin keine Ablehnung duldete. Dass Mdlle. Lind nach einigem Zögern einwilligte und den letzten Satz der Arie mit gesteigerter Kraft wiederholte, wobei sie die extrem hohen Töne (bis zum F in alt) mit der Klarheit einer Glocke und mit äußerster Spitze und Sicherheit nahm, wird von denen, die Beweise für ihren Mut, ihre Ausdauer und ihren unbezwingbaren Willen hatten, leicht geglaubt werden.

Eine weitere Zugabe, die Mademoiselle Lind gewährt und die nicht so schwer zu erfüllen war, darf nicht unerwähnt bleiben. Wir meinen eine sehr schöne Ballade von Herrn Benedict, "Take this Lute", die eigens für die versierte Sängerin komponiert wurde und von ihr mit großem Beifall in den Londoner Konzerten gesungen wurde. Mdlle. Linds Aussprache der englischen Sprache ist außerordentlich rein und artikuliert, mit gerade so viel Akzent, dass sie eine besondere und faszinierende Eigenheit aufweist. Im Balladenstil - was man nur von sehr wenigen dramatischen Sängern sagen kann - zeichnet sie sich ebenso bemerkenswert aus wie in der blumigen und bravourösen Schule. Es gibt eine Kombination von Einfachheit und Ernsthaftigkeit in ihrer Art, die einen besonderen Reiz hat, während die wenigen Kadenzen und Verzierungen, die sie einführt, nur dazu dienen, der Melodie mehr Gefühl und Charakter zu verleihen. Hierin liegt das Geheimnis des guten Balladengesangs, von dem viele, die sich ausschließlich dieser Kunstform widmen, profitieren können. Nichts könnte herzlicher und spontaner sein als die Zugabe zu dieser Ballade, die von Herrn Benedict selbst auf dem Pianoforte begleitet wurde.

Der letzte Auftritt von Mdlle. Jenny Lind, und weil es der letzte war, vielleicht auch der fesselndste, war eine jener köstlichen schwedischen Melodien, die, aus dem Munde der "Nachtigall", an charismatischer Schönheit mit den nationalen Melodien Schottlands und Irlands wetteifern können, die in Geschichte und Poesie verewigt sind. Das Lied der Hirten, in dem durch ein einzigartiges melodisches Intervall (eine scharfe 7 - von A bis Gis), das häufig wiederholt wird, der besondere Ruf, mit dem die Herden zusammengetrieben werden, gelungen imitiert wird, gibt Mdlle. Lind die Möglichkeit, sich gewisse Kapriolen in der Ausführung zu erlauben, die inmitten einer scheinbaren Einfachheit mehr als die üblichen stimmlichen Schwierigkeiten darstellen. Die exquisite Intonation, mit der das angedeutete Intervall stets genommen wurde, und der reiche Ausdruck von Humor und Scharfsinn, der den Worten trotz ihres hyperboreischen Ursprungs einen Sinn gab und jeden in das Geheimnis der Geschichte einweihte, verzauberten das Publikum zutiefst. Mademoiselle Lind begleitete sich selbst, und als sie das Klavier verließ, war der Aufruhr ohrenbetäubend. Zweimal tauchte die begnadete Sängerin wieder auf, aber der Beifall hielt an, sie kam noch einmal zurück und setzte sich, leichtfüßig über die Bühne stolpernd, wieder ans Klavier. Die Stille war nun so allumfassend wie der Lärm kurz zuvor gewesen war. Jeder Atemzug wurde angehalten, um nicht einen einzigen Tropfen des "Melodienregens" zu verlieren. Diesmal sang Mdlle. Lind ein pastorales Liebeslied, das so voller wilder Zärtlichkeit war, dass es den Strom der jubelnden Begeisterung in einen nüchternen Strom der Traurigkeit verwandelte; aber als sie sich triumphierend erhob, um sich zu verabschieden, löste sich jede Zunge in Jubel, jede Handfläche streckte sich aus, um gegen ihren Nachbarn zu schlagen, zu Ehren der begabten und bewundernswerten Künstlerin, die allen Anwesenden eine so intensive Befriedigung bereitet hatte. Es war wirklich eine denkwürdige Szene.

Der Empfang von Miss Lind war in höchstem Maße schmeichelhaft. Sie wohnt seit ihrer Ankunft im Adelphi Hotel. Das Publikum war so erpicht darauf, einen Blick auf die schöne Sängerin zu erhaschen, dass sich am Donnerstagabend eine große Menschenmenge in der Hope Street und der Myrtle Street versammelte, deren anhaltender Jubel, als sie zu ihrer Kutsche ging und diese verließ, ein begeistertes Zeugnis ihrer Beliebtheit war. Der einfache, ungekünstelte Charakter von Jenny Lind zeigte sich bei der Probe, wo sie sich unter die Gruppe mischte und sich allen unschuldigen Launen eines arglosen Herzens hingab. Die Starallüren der Primadonnen scheinen ihrem Wesen fremd zu sein: Sie denkt nicht daran, sich in die kalte Formalität und erhabene Würde zu hüllen, die Künstler, die unendlich weniger begabt sind, so oft nachahmen.